*据 独立策展人 张昭 女士 长期以来对于 徐潇晗  作品的观察与侧访，认为他的作品一直都在尝试着表达一种迷失游移而浑沌未知的空间。 引用 哲学家康德 提出的论述 「有一种我们认知之外，绝对不可能被认知的存在之物」为展览破题，《 自在之物 》(2018) 即是描绘扭曲变形的书页或纸片所构成之静物画面，而页面文字的重要性却逐渐被形体本身所遮蔽取代，用以象征着事物背后那不为人知、无法被显示出来的隐藏面向。由梦境与其幻想所酝酿而成的系列作品《 Jungle 》(2016-17)，则是都市丛林的写照，被符号化的云雾代表着现实中种种荒诞与不真实、象征着通往贪婪欲望国度的梯子、用来比喻生命短暂与脆弱的骷髅头…，皆是在反映生活中层出不穷的困顿与问题；弥漫着诡谲的气氛与戏剧化构图，犹如用「摄影」来重新书写 巴洛克艺术家卡拉瓦乔 的画作效果。最后的系列 –《 关于09年春天的四个记忆 》(2009) 欲将过去种种回忆片段立体化；藉由古董电视机里所放映的画面，堆栈出时间与空间的厚度，并试图用相机来解构与重建当年那某时某地轮廓渐失的过往，从单纯而客观的记录视角延伸至主观的感性抒发，让虚实景物交织成另一平行时空。

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*Schon seit Langem verfolgt die unabhängige Kuratorin Frau ZHAO ZHANG das Werk des Künstlers XU XIAOHAN.  Aufgrund ihrer Beobachtungen und Interviews mit dem Künstler weiß sie, dass er stets versucht, einen unbekannten, verlorenen, chaotischen Raum in seiner Arbeit zu konstruieren. Einer der Grundgedanken Kants – es gebe etwas jenseits unseres Verständnisses, das niemals erkannt werden könne – kann man als den Ausgangspunkt dieser Ausstellung betrachten:《 Ding an sich 》(2018) entsteht aus zerknitterten Buchseiten und Zetteln, die Wichtigkeit des darauf stehenden Textes wird allmählich durch diese Form selbst ersetzt; ein Symbol für die verborgenen Dinge, die unlesbaren Phänomene. Die Serie《Jungle》(2016-17), in der sich Unwahrheiten und Täuschungen vermengen, stellt einen urbanen Dschungel dar. Der Nebel repräsentiert die Absurdität in der Realität, die Leiter symbolisiert den Aufstieg in eine Welt voller Gier, das Totenkopf ist eine Metapher für das kurze und zerbrechliche Leben – alle Zeichen in seiner Fotografie spiegeln die endlosen Schwierigkeiten und Probleme des Alltags wieder. Die seltsame Atmosphäre und der dramatische Bildaufbau kombinieren sich zu einemfremden Land, als ob er mit dem Fotoapparat die Gemälde des Barockkünstlers Caravaggio einfangen wolle. In der letzten Serie,《Vier Erinnerungen an den Frühling 2009》(2009), versucht der Künstler, den Erinnerungen an seine Vergangenheit Form und Gestalt zu geben. Mit den auf alten Fernsehgeräten gezeigten Bildern werden Zeit und Raum in all ihrer Dichte gestapelt. In dem Versuch, mithilfe der Kamera die Vergangenheit zu dekonstruieren und rekonstruieren, verschwimmen allmählich die Konturen dieses Jahres. Ausgehend von einer reinen, objektiven Perspektive, an die sich sodann Ausbrüche von Subjektivität und Persönlichem reihen, erreicht er einen Punkt, an dem Realität und Vorstellung in eine parallele Zeit und Raum sickern.

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